比如，勾欄經(jīng)多年使用后，雖然沒有倒塌，表現(xiàn)也比較完好，但如果推、靠或震動時，就可能倒塌傷人,二是主體結(jié)構(gòu)是否安全？

• 1、石窟寺保護(hù)技術(shù)專業(yè)可以干什么
• 2、頂托碼放方法
• 3、文物建筑修繕原則是什么
• 4、中式景觀雕塑特點有哪些

1、石窟寺保護(hù)技術(shù)專業(yè)可以干什么

面向文物及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)行業(yè)，培養(yǎng)德、智、體、美、勞全面發(fā)展的石窟寺修復(fù)與保護(hù)技術(shù)型人才。

2、頂托碼放方法

回答如下：頂托碼放是指在建筑物施工中，為支撐和保護(hù)構(gòu)件而采用的一種臨時支撐措施。具體方法如下：

3、文物建筑修繕原則是什么

一、修繕原則
（一）安全為主的原則 古建筑都有百年以上的歷史，即使是石活構(gòu)件也不可能完整如初，必定有不同程度的風(fēng)化或走閃，如果以完全恢復(fù)原狀為原則，不但會花費大量的人力物力，還可能降低了建筑的文物價值。因此，普查定案時應(yīng)以建筑是否安全作為修繕的原則之一。這里所說的安全包括兩個方面。一是對人是否安全？比如，勾欄經(jīng)多年使用后，雖然沒有倒塌，表現(xiàn)也比較完好，但如果推、靠或震動時，就可能倒塌傷人。二是主體結(jié)構(gòu)是否安全？與主體結(jié)構(gòu)關(guān)系較大的構(gòu)件出現(xiàn)問題時應(yīng)予以重視。如石券發(fā)生裂縫、過梁斷裂等就應(yīng)該立即采取措施。與主體結(jié)構(gòu)安全關(guān)系較小的構(gòu)件出現(xiàn)問題可少修或不修。如踏跺石、階條石的風(fēng)化，少量位移、斷裂，陡板石的少量位移。有些構(gòu)件即使與主體結(jié)構(gòu)有關(guān)，也應(yīng)權(quán)衡利弊，不要輕易下手。如兩山條石傾斜。如果要想把它重新放平，必須拆下來重新歸位，這樣山墻底部就有一部分懸空了，反而會對主體結(jié)構(gòu)造成影響。總之，制定修繕方案時應(yīng)以安全為主，不應(yīng)輕易以構(gòu)件表面的新舊為修繕的主要依據(jù)。
（二）不破壞文物價值的原則 文物建筑的構(gòu)件本身就有文物價值。將原有構(gòu)件任意改換新件，雖然會很“新”，但可能使很有價值的文物變成了假古董。只要能保證安全，不影響使用，殘舊的建筑或許更有觀賞價值。古建筑的修繕應(yīng)“修舊如舊”已成為法則。這個法則包含著下列原則：能粘補加固的盡量粘補加固；能小修的不大修；盡量使用原有構(gòu)件；以養(yǎng)護(hù)為主。
（三）風(fēng)格統(tǒng)一的原則 經(jīng)修繕的部位應(yīng)盡量與原有的風(fēng)格一致。以石活修繕為例，添配的石料應(yīng)與原有石料的材質(zhì)相同，規(guī)格相同，色澤相仿。補配的紋樣圖案應(yīng)尊重原有風(fēng)格、手法、保持歷史風(fēng)貌。
（四）排除造成損壞的根源和隱患 在修繕的同時如不排除損壞的根源和隱患，實際只能是“治表未治本”。因此在普查定案時，應(yīng)仔細(xì)觀察，認(rèn)真分析，找出根源。在修繕的同時，排除隱患。如果構(gòu)件損壞不大或無安全問題，甚至可以只排除隱患而不對構(gòu)件做什么處理。常見的隱患有：地下水（包括管道）及潮氣對砌體的侵蝕；雨水滲入造成的凍融破壞；樹跟對砌體的損壞；潮濕和漏雨對柱根、柁頭糟朽的影響；屋面滲漏對木構(gòu)架的破壞；墻的頂部漏雨可能造成的倒塌，等等。
（五）應(yīng)以預(yù)防性的修繕為主 僅以屋頂修繕為例。屋頂是保護(hù)房屋內(nèi)部構(gòu)件的主要部分，只要屋頂不漏雨，木架就極不容易糟朽。所以修繕應(yīng)以預(yù)防為主，經(jīng)常對屋頂進(jìn)行保養(yǎng)和維修，把積患和隱患消滅在萌芽狀態(tài)之中。
（六）盡量利用舊料 利用舊料可以節(jié)省大量資金。從建筑材料的角度看，有時還能保留原有建筑的時代特征。 在修繕時，人們或許對于舊石料舍不得輕易丟掉。而對于舊磚瓦往往重視不夠。其實就磚瓦是大有用處的

4、中式景觀雕塑特點有哪些

中式景觀雕塑特點有:
①人的形象大為豐富，數(shù)量增多，出現(xiàn)了武士、侍從、伎樂、舞人等各種不同社會地位的形象，在反映社會生活方面前進(jìn)了一步，雕塑手法逐漸擺脫程式化，形象寫實、生動。
②雕塑材料的使用更加廣泛。青銅、金、銀、鉛、陶、玉、石、牙、骨、木等不同質(zhì)材各盡其長，而且出現(xiàn)綜合使用的趨向。各種材料的制造工藝也有新的發(fā)展，如青銅工藝分鑄、焊接等技藝的發(fā)展，失蠟法的應(yīng)用，錯金銀等鑲嵌技藝的風(fēng)行，使作品的制作競求奇巧華美。因之，追求繁縟華美，成為這一時期主導(dǎo)的審美傾向，在青銅、玉和漆木的雕塑中尤為突出。此時期的雕塑尚未從工藝美術(shù)中脫出，所以仍然保留著很強的裝飾性。

雕塑加固設(shè)計規(guī)范石窟寺保護(hù)技術(shù)專業(yè)可以干什么（頂托碼放方法）